【開幕講座精華（一）| 紀錄作為靈感來源】

活動日期｜2025年4月18日

對於創作者而言，靈感是不可或缺之物。然而靈感應如何積累？周耀輝與文念中(阿Man)雖從事不同媒介的創作，但靈感來源皆與日常生活中的觀察與記錄悉悉相關。

作為詞人的耀輝，斬釘截鐵地指出不相信「天生」：「天生是一個偷懶的用詞。」既然靈感與創意非與生俱來，耀輝便經常從生活中累積靈感。「搭車不要只顧玩手機。不要忘記到處還有其他人，可能有兩個男人就在你的面前牽著手。」耀輝談到自己一次在歐洲坐火車的觀察，當時他的身旁坐了對年長的男女，兩人面對面坐着，讓耀輝忽然意識到二人雖身處同一時空，看見的卻是截然不同的風景。「逆向坐着的他，只會看到不斷遠去的風景；而順向坐着的她卻會看到來很多未知的前路迎面而來 。」此番光景非常觸動耀輝，於是便在簿上記錄下來，最後促成了歌曲《列車上對著坐的兩個人》。

除了生活上無意的紀錄，耀輝亦有刻意去為自己設下一些「紀錄習作」。談到作品《11段回家的路》：「其實我們有沒有想過，每一天最遠去到哪裡？什麼時間回家？那條回家的路中間，你又遇過什麼？我就基於一個這樣的Starting Point 去做了一些紀錄。」比如每一天，耀輝都會在11點的時候拍一張照片。「11點的時候我跟誰人一起？可能還沒回家，抑或已經回家，然後我便會書寫了一些跟回家有關的細節，比如跟一個的士司機的對話。」這樣的細節讓耀輝在每天重複的回家過程中找到了差異，最終完成了《11段回家的路》。

身為美術與造型指導的阿Man，亦不乏需從日常中尋找靈感的時候。他憶述在拍攝電影《港囧》的時候，他與來自內地的導演對暴發戶的理解非常不同。於是二人就決定到尖沙咀廣東道觀察拍照，拍下最符合自己心中對暴發戶的想像的照片。最後阿Man拿着這些照片與導演溝通，選了幾張，成為了角色的參考。除了自己親身作記錄，阿Man亦會從他人的紀錄中參找創作靈感。他笑言，「記得那時拍攝《春光乍洩》，剛剛抵達阿根廷的時候，王導演不准機器組的人回酒店，要大家去遍布宜諾西亞利斯的夜店，告訴他哪裡好玩，有什麼特別，不准回來。」而自己則沒那麼幸運，要留在公司工作，於是便在大學借了攝影師Nan Goldin的書作參考。「Nan Goldin經常遊走於紐約一些低下階層，與他們共同生活，描繪吸毒，暴力，性愛的瞬間。」這些充滿真實細節的照片成為了《春光乍洩》重要的參考元素，甚至電影中，何寶榮（張國榮飾）的酒店房間的牆紙、黎耀輝（梁朝偉飾）的床、廁所的瓷磚，都是參考攝影集中那些紐約地下藝術家的房間而設計的。

藝術源於生活。無論是親身紀錄，還是他人的紀錄，俱能成為創作的靈感來源。日常生活中，不妨放下手機，多觀察記下身旁事物，在相同的場景中，也能找到獨一無二的意義。

延伸閱讀

列車上對坐著的兩個人｜https://www.youtube.com/watch?v=m8c3m4Eedis

11段回家的路｜https://www.artus.com.hk/media/doc/artist_in_residence/artist/Chow%20Yiu%20Fai%20Artist%20In%20Residence_updated%20QR%20code.pdf

Nan Goldin｜ https://www.moma.org/artists/7532-nan-goldin